《盛夏光年》：也谈床戏

本帖最后由 alec66 于 2010-2-28 01:29 编辑

看许多朋友对《盛夏光年》中的床戏发表了不同的见解。本人也有些感想说出来和朋友们商榷。

本人是很喜欢《盛夏光年》这部电影的，守恒和正行的故事让我被深深感动的同时，总能联想起一些记忆的片段……而张孝全的守恒又是那样的迷人！

第一次看过电影后，自己也是一头雾水的没有明白，对那段床戏也是很反感，因为它破坏了影片人物性格人格的统一，与结尾更是难以让人理解的不和谐！

也和众人一样我在网上搜索相关信息，希望能找出内容来加深理解。后来读了编剧许正平的《光年》原著小说（注：此《光年》绝非王纪尧的《盛夏光年》概念小说），读了许正平讲解和诺韵的笔记……原来电影和小说有着很多不同，小说《光年》人物故事很完整也很完美，电影则有些模糊不清和人物性格矛盾，虽然导演陈正道获奖多多，但其功力还是很一般，个人感觉和同类题材的电影《蓝色大门》差得太多！正是导演的水平有限导致了电影的不尽人意！

其实守恒对正行的感情绝非朋友那么简单，他对正行的依赖和爱绝不比正行来得少。只是他不愿正视这份异于常人的情感而已，开始他可能没有正行那么明确的认识到，表现在行为上都是不自觉的，但后来应该是懂得正行的，只是他在装糊涂不敢去正视才是。我最喜欢的两段情节都很好的证实了这些。在影片中有一段很美的画面，就是放学回家的路上守恒驮着正行骑自行车路遇慧嘉的那段，守恒对慧嘉孩子气的敌意眼神中，让我们感觉到似乎守恒和慧嘉都把对方看成了情敌！另一段是守恒喝醉酒肇事后，正行去接他并用摩托带他，守恒紧紧的搂抱着正行的腰，将脸紧紧的贴在正行的身上，那份无助的依赖和难舍，让我感动之极外更让我看到了守恒对正行的情感绝对是他生命中最最重要的一部分或者说全部，他对慧嘉绝对不可能这样的……

其实在社会没有完全接受同志爱的状况下，即使再美好再是深刻的感情也很难有个确定，守恒和正行能在一起是观众的希望，但作为电影还是留有余声会更好些……但影片的结尾可以说是失败的，这只是导演故弄玄虚的想来个开放式结尾，但和影片前面的表达不一致导致观众理解的混乱。还是小说的结尾更好！

至于床戏一段，小说中也有描写，但绝非电影中那样，电影中一味的表现出守恒的强硬的攻，似乎酒后乱性，让人很不舒服，小说中没有明确谁攻谁受，两人是平等的互爱！而且都是很明确的在表达自己！床戏一段还是很有必要的，因为这正是守恒和正行情感的突破点和彼此的认定表达，只是电影没有很好的表达出来这层意思。其实两人裸呈相拥、彼此缠绵深吻就应足以！我想导演之所以让守恒去扮演攻的角色，可能要暗示观众守恒是双性恋或直男吧，这根本没有必要，因为观众已经从正行拒绝慧嘉清楚的知道他是绝对的同性恋，而守恒可以接受慧嘉已经说明其是双性恋了。

一位林冲的朋友说的很好：“当这种依赖和习惯超过了一定程度时，就不再只是友情了，而是上升为爱情了~~~守恒对正行的依赖已经深到不可自拔了，他更多的只是不敢去正视而骗自已说那只是很深的友情而已，只是因为自己害怕孤独而不愿失去正行而已……其实不过是自欺欺人罢了……万一哪天正行与别人结婚了或爱上了别人，或离他而去或干脆死了，守恒那颗逃避的心才会被刺激到，才会发觉自己有多爱正行吧……”我非常赞同林冲朋友所言，同志爱和异性爱除了性别不同外，其本质是相同的，很多时候都是在爱失去的那一刻你才更深的体会到这爱的铭心刻骨、这爱的珍贵和重要！这个世界上很多的同志都在隐藏自己，在社会没有完全接受同志爱的情况下，不敢面对自己的选择。守恒开始时不愿意不敢去正视自己和正行的爱情的，但我相信，不管守恒最终会不会和正行成为一对，从守恒和正行身体结合的那一刻就已经说明了他们彼此的认定。他们的爱情是在心里扎根、永恒的！

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abe发表于 2010-5-27 15:06 | 只看该作者

但是我看来这段床戏很好的表达了守恒矛盾的心情
矛盾来自于自己对于正行的不确定
但是又想牢牢的抓住他的心理

可以温柔的话
请细心的爱着他吧

《盛夏光年》：也谈床戏

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