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对于本片,[阅后即焚]5#的那个帖子已经分析得鞭辟入里了,有疑惑的人应该去看看,定会有所收获。
这样一部内容饱满,手法灵动的电影可写之处太多,这篇仅仅将视线聚焦于片中一人,Adam,这个角色有点让我困惑,也让我思考过后对原先认知的影片主旨开始动摇。
很巧,刚看完短片[约会L‘appuntamento],片子结束时引用了荣格的一句话,正好可以在这里借用一下:“通常人生里的重大决定更加取决于本能,而不是意识和理性”。姑且把句中的“重大”两字去掉,平易一点,这恰好就是Adam的情欲和感情,两者都适用的真实写照。
Adam不做对或错,可以或不可以的判断,只跟随自己的感觉,随性而为,无拘无束。意识背负了太多观念,理性简言之就是判断的两难,所以这两者在他的情感世界中弃之不用。他不给自己丝毫负担,也不给任何人压力,始终挂在脸上的淡淡微笑,像是在说:你是自由的,你想怎样就怎样,我都没关系的。
他从不要求,也从不主动,更不会去推波助澜,你来就来你走就走路,Adam不求结果。唯一一次有所介入,他对女人说:Don't we wanna go to your place? 他对男人说:Wanna go to your place? 却又明显不是在问:我能去你家吗?而是在问:你想带我去你家吗?他还是没提要求,只顺应别人。他表现得深不可测又平静如水,没有人看得清他,别人只是借着Adam看清了他们自己。
Adam在整部影片中的表现简直完美洒脱到不真实,甚至觉得他像个观众一样游离于影片之外,笑看演员们来来回回。影片中的这对男女在我看来是真正彼此相爱的,可能20年的同步让关节有些麻木,他们想伸一伸筋骨,吸一口新鲜空气,让自己重新打起精神。于是,Adam看似偶然其实必然地适时出现在两人面前,开始了他第三者的工作,他的任务就是让两人从身心上重新走到一起。
Adam在办公楼一样的地方,住着就业中心般空空荡荡的公寓(女主角如是说),没有一件像样的家具,卧室简约到几乎只剩一张床,色调沉闷,毫无生活气息和情调,与貌似精力充沛红光满面多姿多彩的Adam根本对不上号,这种不协调制造了一种虚幻感。
这个双面人物,一方面生气勃勃魅力四射,一方面又孤独寂寥一无所有,暗合了欲望潮起潮落的两种状态。(不认为那屋子是Adam看似放荡不羁实则生活空洞孤寂的映射,以他的超然他不会被困扰)
所以觉得Adam仅仅是个以外在形象示人的虚像,其实他只是人类情欲的形而上,是一个载体,一种象征,其本身并不具备实体意义。也就是说,最后三人同床而卧,并不代表Adam这个真实的人和夫妻两人一同生活,Adam只是作为某种象征,将参与这个家庭今后的生活。
另外,如果最后三人同床是在夫妻的家中,意义就完全不同,他真实地走进了这个家庭;而在Adam的房内,这种象征意义就非常明显,Adam不属于实际的生活,只是夫妻间的一个“詹氏挂钩”。
这个情节我觉得非常关键:男女两人在路边吃薯条时忽然记起了是个什么20周年纪念日,男人有感而发向女人求婚,女人一愣然后欣然应允,这时正值影片的中点,男女关系开始重大转折;原本看似正常的男人们,也即将上演同性大戏,男男关系也面临转折。
就在这个转折点上,如初生婴儿般的Adam在一片空白中横空出世,把你的惊异和迷惑化作他脸上一番略有所思的表情(很嘲的,相当幽默),再抛给摄影机一个诡异的眼神,仿佛在告诉你,我的恶作剧将要上演了,暗示着剧情将会急转直下,你等着看好戏吧!
这超现实的、与影片格格不入的怪异画面,一种荒诞的破坏性手法,将Adam从叙事中剔除,昭示着他道具的本质,一个影片的参与者而非经历者。即使最后他和前妻聊着他爱上了谁谁谁,我觉得这只是在强调欲望情感选择的无性别,并让故事情感充溢,更显圆满而已。
通过对Adam的认知,电影描绘的三角恋就并非通常意义上的三角恋,恐怕想要表达的是:在两人世界中加入一个支点,构成一个稳固且彼此相连的形态(三角形是最稳定的形态),让影片开始那两根平行线再度相交。
在保持彼此人格独立的状态下,不再视无可避免的欲望出轨为一种道德层面的不忠和败坏,给本能驱动之下的人类原欲一个释放的出口,这就是第三个点,在影片中的具象就是Adam。有了这个点,令人困扰的两人世界或家庭关系恐怕才能真正稳定,长久保持着和谐与交融。不再框束于那些传统那些定式,让生活在自然状态下驱动,扩充、改变。
如果你信荣格那句话,那就试着在生活中去理解和宽容;如果你不信他,就忘记这部电影,因为它不可能成立,无论Adam是实体还是虚像。
不知和提克威的本意要相去多远,有点主观强暴啊。起初觉得导演是在探讨一种全新的人际关系和生活方式,但后来我还是宁愿理解成为一种解决方案的探索。 |
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楼主说的太深刻,我看此片比较肤浅,只是完全被西蒙迷住,被光头大叔的形象迷住,已过不惑的西蒙自然地面对Adam,时光已荏苒,生命不再蹉跎,抓住真爱,让人羡慕..... |
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