[中评] 《圣诞速配/The Christmas Setup (2020)》: 童话照进现实

见习生

童话照进现实：当圣诞电影遇上同志爱情乌托邦

在圣诞电影这个充满糖霜气息的类型中，2020年上映的《圣诞速配》完成了一次温柔的突破——作为美国Lifetime频道首部以LGBTQ为主角的圣诞电影，它不仅在节日季为少数群体开辟了一方银幕空间，更以主演班·刘易斯（Ben Lewis）与布雷克·李（Blake Lee）戏外真实夫夫的身份，为传统节日类型片注入了前所未有的情感真实度。电影讲述纽约精英律师雨果返乡过节时，与高中暗恋的学长帕特里克重逢，不得不在伦敦的事业晋升与家乡萌芽的爱情之间做出抉择的故事。经典爱情公式下，影片却以同志为叙事核心，构建了一个罕见的、无歧视的圣诞乌托邦。

影片最动人的底色源自两位主演在真实生活中的爱情长跑。刘易斯与李2010年相识于一次电影首映礼——洗手间小便池旁的偶遇，被李形容为“遇到了想嫁的男人”（各位可以脑部下场景哈）。三年异地恋后，两人于2016年结婚，而《圣诞速配》竟是他们首次银幕合作，只因两人曾约定“不在事业上竞争”。这种现实中的情感积淀在镜头前转化为无需雕饰的默契：当雨果（刘易斯饰）滚落楼梯与帕特里克（李饰）尴尬重逢时，当两人在极光下初吻时，那些羞涩与悸动远非演技可及。
尤其微妙的是，李在宣传时透露，现实远非电影般完美：即便在2020年，他身为公开出柜的演员，其亲姐姐仍无法接受他的性向。这一反差凸显了影片选择童话叙事的深意——它用乌托邦对抗现实的残缺。

作为明确的节日电影，《圣诞速配》严格遵循着经典圣诞片的叙事模板：主角返乡（雨果带闺蜜回密尔沃基）、外力推动相遇（母亲预订圣诞树促成重逢）、节日任务（拯救旧火车站圣诞活动）、最后在亲情/爱情中寻得人生真谛。但模板之下，影片悄然完成了三重革新：

1. 同志情感的“去奇观化”呈现
雨果与帕特里克的爱情发展与其他异性恋圣诞电影无异——从暗恋试探到极光下定情，唯美却不猎奇。母亲凯特（法兰·德瑞雪饰）主动当“丘比特”，哥哥对弟弟的同志身份毫无芥蒂，帕特里克的父亲亦坦然接纳儿子性向。这种家庭全接纳的设定虽被诟病“过于理想化”，却为LGBTQ观众提供了稀缺的情感代偿。

2. 节日历史的重写
电影通过拯救老火车站的支线，揭示了一个颠覆性细节：该站圣诞传统的创始人卡洛尔先生，竟是一位20世纪初的男同志。他与爱人仅能以“手指触碰”传递隐秘爱意。这一设计巧妙将同志叙事锚定在圣诞历史中，申明“圣诞节同样属于LGBTQ群体”。

3. 宗教与同志的共生
圣诞电影常回避宗教对同志的争议，而本片让雨果在教堂前对帕特里克表白：“爱是唯一能让我们度过难关的东西”。场景本身即是一种宣言——在神圣空间见证同志爱情。

乌托邦的疗愈意义与局限
电影构建的小镇世界中，性向从未成为冲突来源。帕特里克高中出柜仍是风云人物，社区对同志伴侣自然接纳。这种刻意抹平歧视的设定引发两极评价：一方认为削弱了现实深度，另一方则珍视其提供的“精神避难所”。
其实电影未完全回避现实困境，而是将其转化为更普世的矛盾：都会野心与小镇生活的撕裂。雨果面临的“伦敦职位与家乡爱人”抉择，实则是现代人共同的身份迷失。而他的最终选择——放弃晋升留守爱情——被合理化为一种价值观胜利：当帕特里克说“我28岁就赚够养老金回乡”时，电影已然质疑了“成功必绑定大都市”的单一叙事。

电影中，母亲凯特的那句：“圣诞节是关于和你爱的人在一起”——爱在此成为最高准则，超越了性别、身份等一切标签。
而那条贯穿全片的20世纪初同志暗线，更将历史与当下串联，揭示爱的坚韧如何在百年间穿越不同的压迫环境。当雨果在卡洛尔先生旧照前感慨时，大家看到的不仅是两段爱情的呼应，更是整个LGBTQ群体从隐秘到光明的历程缩影。
当片尾圣诞钟声响起，大家或许会想起现实中刘易斯与李的婚礼誓言。正如他们坚持三年异地恋终成眷属，雨果选择留守帕特里克身边的决定，亦是对爱情信念的践行。《圣诞速配》的价值不仅在于开创性地将同志故事融入圣诞类型框架，更在于它以温柔姿态证明：同志爱情本就可以像所有传统圣诞故事一样——俗套而甜蜜，梦幻却真挚。在恐同暴力仍未绝迹的世界里，这部“不现实”的电影恰如一份珍贵的节日礼物：它让边缘者在最主流的节日叙事中，终于看见了自己被爱的可能。