《夜间飞行》已是好几年前看的电影了，当时喜欢得不行，接连看了不下十遍，但也只是顾着看痞气十足的志雄去了。现如今再看，抛去对志雄的疯狂迷恋，从电影中获知的也多了起来。

同性恋元素在电影中无疑是“异端”的代名词，这也符合一贯以来社会（尤其是西方社会）对于同性恋群体的态度，他们被冠以“叛国者”的污名。在这部电影中，同性恋元素被分化到了人际、学校、社会三个层面加以诠释表达，其中端的后面再叙。

电影情节的发展总体上遵循因果循环的逻辑。因父亲参与游行骚乱被捕，初中时节的志雄被同学们欺负，此前的偶遇已让永俊对志雄有了好感，所以此时连带着永俊的朋友基泽也一同对志雄伸出了友谊之手。

时过境迁，当初被同学欺辱的志雄成了学校里的混混头儿，他们欺负的对象便是当年的朋友基泽。虽然基泽在志雄看来并不算十分亲近的朋友，但好歹当初基泽对志雄也是有搭救之情的，但志雄却全然不顾。

基泽被欺负时，永俊一直是关心帮助的，但基泽也如此前的志雄一般，对此情谊都弃之不顾，只因永俊和志雄之间关系亲昵就迁怒于永俊。这里基泽将志雄的老底翻出来并无什么可过分指摘的，毕竟此前志雄就如此忘恩负义地欺负过自己，但是基泽却将永俊是同性恋的事情抖落出来，以至于让一直帮助自己的朋友成为了新的欺侮对象，这实属不应该。

对从前之事幡然悔悟的志雄在学校里的最后之战，便是将电影要映射的对象（校园暴力的霸凌者、熟视无睹的当权派、为所欲为的特权阶级）暴击了个遍，志雄后脑勺上遭的那一击也是遵从因果循环的逻辑下的必然，可谓“冤冤相报何时了”，又亦是个人的力量终究“双拳难敌四手”。

接着便谈谈前面说的三层隐喻，但其实也没什么复杂，毕竟都是被隐喻烂了的。

人际之间，亦即是同学或同辈之间，在电影中的直接表现就是“学暴”，这是韩国影视作品中的老生常谈了，但凡涉及到校园题材，校园暴力情节是少不了的。这种无端的恶没有什么清楚明白的原因，只是因为表现得与他人不同（即是“异端”），就会成为被霸凌的对象，这种毫无逻辑到了逻辑清晰的地步也真真让人深觉无奈，像是“从来如此”一样，但“从来如此便对么”？初中时节的志雄、此前的基泽、后来的永俊，甚至再后来的志雄，都是“异端”的化身，也都是被霸凌的对象。值得玩味的是，已然是学校老大哥的志雄也逃不出这种命运，无论自身懦弱抑或是勇猛，谁都无法逃脱，谁都会成为“异端”。

学校层面，始作俑者便是那些教育观畸形的老师们，“成绩为王”成为了教育者们的唯一准则。是施暴者、偷食禁果者，抑或是同性恋，这都没甚关系，只要成绩好，能上首尔大，便不与之相关。这里却又是对“异端”的极度包容，着实让人觉得讽刺。其次，教育者不甚完全的世界观也是电影讽刺的目标。作为授业解惑者，自身不正，又如何能担此重任？教导主任对自己的“男子气概”过分注重，在学校不避讳地做着“壮阳运动”，在课堂上毫不避讳地谈着“69”之类不当话题，又大放厥词侮辱同性恋群体……桩桩件件都透露着一股“上梁不正下梁歪”的意味。最后，学校层面的讽喻又和社会层面的讽刺有所贯通，连接点便是电影末后出场的警官。永俊对他说道：告诉你们又能如何？你们又会做些什么呢？一如此前所述的教育者们。

社会层面，抛却在学校层面提到的当权者畸形的价值观与利益至上的行事准则，最要谈到的便是永俊的妈妈——因有志进出社会而被嫌恶的女性，她无疑也是“异端”的化身。

这里需要谈到的是公映版和导演剪辑版中的不同。在公映版中，永俊在学校墙壁上涂字“这里也生活着同性恋”的时候，永俊妈妈是在场的。这里不仅可以理解为母亲对于子女的理解和爱，还可理解为永俊妈妈也成为了这句话的呼诉者——女性也有资格进出社会。但在导演剪辑版中，这部分镜头被删除了。或许导演内心并没有第二种想法吧！认为母亲对儿子的支持在此前永俊和母亲一同喝酒的情节里就已有表达，故这里就删除了。但无论如何，永俊妈妈作为社会层面的“异端”化身自是不必说的。

其次便是戏份不多但关键的志雄父亲，他参与游行示威活动，是社会运动的参与者，这无疑也是“异端”的一种。志雄父亲因此获罪入狱，即使出狱也被当局监视，不得与家人相见，这些作为前情引发了随后的一系列故事。

总的说来，《夜间飞行》这部作品以同性恋切入，由此阐发了对韩国的学暴现象、教育制度、女性社会地位及权利、社会运动等的一系列思考，虽然情节的叙述重点依然还在志雄和永俊二人身上，但导演想说的应该绝不止于此。

最后谈谈志雄对永俊的情感，究竟是友情，还是爱情？

但答案或许是亲情，有部美国短片《罗尼和我》叙述的也是这种情感关系。和短片中的罗尼一样，如果永俊偏执求爱，志雄未必不会遂永俊心意，但是这便是浪漫的爱情吗？显然不是了。

志雄在电影中表现出来的种种挣扎未必尽是对自身性取向的认同难题（虽然电影中有致敬《断背山》的桥段，即志雄在被永俊亲吻后忍不住干呕起来），个人认为更多的是志雄对于如何将与永俊的关系维系下去的纠结。他太喜欢永俊了，即使永俊是同性恋，他也难以嫌恶永俊，一如此前永俊对待身为施暴者的志雄自己一样。这也解释了为何曾经友好的三人中，基泽终究成为了那个被丢下的那个了。（基泽没什么可容恕他人的了，只是冤冤相报而已，但这又有什么好苛责的呢？常人不都这样么？）

同性恋作为电影中表达元素的例子不胜枚举，这部电影也同样如此，同性恋本身反倒不是叙述的中心了。有时在网络上看到对于这类影视作品只撷其表的视频剪辑内容，内心真的无奈极了，但也只是无奈而已。